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江文湛花鸟画传达出了生命的机智与欢喜

2021-06-01 15:08:18

来源: 西安德风堂画廊

  

  瞩目中国画坛,可谓棋局已残,吾人未老。如何继续出彩实在伤透脑筋。且不说别人,单是已人状态的江文湛便经历了传统艺术的复述、水抽象以及目前的回归传统之中的超拔。如果我们以92年这大致的时间段为界,那么,江文湛的艺术创作似乎可以分为前后两期。前期,也就是传统艺术的复述与水墨抽象阶段,他主要是运用种爆发力来张扬生命的活性,但这种张扬中不免焦急、苦闷与彷徨后期,也就是目前的江文湛则更喜欢在一种舒缓的节奏中轻抒生命的坚实。尽管如此坚实之中,仍然保留了前期的活性与新鲜,但那已是彻悟之后的举重若轻了。这在他为今年九月将在中国美术馆揭幕的江文湛个展而准备的那批作品中可谓一目了然。

  

  曾有人将贾平凹列为“土包子旋风”的首席代表。那么,与之颇有几分私交的江文湛以及他的“不醒之醒”是否也有近墨之嫌?不是的。且不说江文湛的清酒,单是他的那位满是洋活的太太就足以让你感受到最现代的气息。

  

  可别小觑这位长安女史,她就是当今大红人程前的姑母,朋友们爱呢称她岱岱。甚至有人说,江文湛作品中的那种阳光般的感觉正是由她带来的。那是一种洋溢着青春的新鲜。如果说这种新鲜感是通过线条与色彩的阴晦晴明来展示的话,那么,江文湛有关传统艺术的超拔也不应离开这里。

  

  江文湛最富有的就是他独醒的才气与激情,但他还是内敛了自己,一如其汪洋恣肆的色彩,总是修整在舒缓却又颇具情致的线条里,于是就有了那种貌似慵懒的状态。但我们都知道江文湛的勤奋。他之所以如此,无非是选择了一种最佳状态来应对讲求不似之似的中国画。

  

  当他以舒缓却又不无力度的线条来表述秋荷、石榴等物象时,一种衰败之季的勃勃生机跃然纸上。这是生命的最后一击!至于一击之后是否撤手而去已不重要,重要的是那一击之中所寓含的悲壮已经超越了这些物象所暗含的感伤与哀怨的原始语义。此外,画家近期大量描绘的鸽子似乎也已从橄榄枝的庄严使命中解放出来,因而更多生命的机智与欢喜。