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诸法合一:苏天赐的百合花

2019-10-31 15:18:56


2019年10月31日  新浪收藏
 

  苏天赐(1922-2006)

  花卉是苏天赐心爱的创作母题,他笔下的花卉世界妙在“似与不似之间”,通过渲染气氛、情趣,表现内在品质和神韵。

  Lot.660   苏天赐   白百合   1996年

  布面油画   73×50.5 cm

  出版:《第三代中国油画家研究:苏天赐》,广西美术出版社,南宁,2001年12月,第59页《苏天赐》,江苏美术出版社,南京,2008年10月,第421页

  《百合花》作于1996年,此时正值苏天赐从教五十周年,该画极富表现力和完整性,堪称苏氏花卉扛鼎之作,收录于多本重要出版。

  拍品收录于《第三代中国油画家研究:苏天赐》《苏天赐》 

  清新的色彩

  《百合花》简约明净、意境隽永,画家惯用清新、滋润的冷色,特别是蓝绿色调的运用,已达炉火纯青之境。画中花瓶通体涂蓝,在棱角处以白色高光和细微灰蓝色暗示转折,沉着雅致,蕴含透明性。画面上部以洁白百合为主体,中部是暗色绿叶,对比强烈,突出百合高贵典雅之气质。苏天赐惜“墨”如金,画面色彩互相渗透覆盖,色层稀薄,用色轻施薄染,以有限的色彩传达无限的美感,背景绚烂,浓淡适宜,整体虚实相间,气韵生动。花茎转折处、绿叶中与瓷瓶底部皆略施棕色,相互呼应,内部结构更加完整。

  Lot.660局部

  动态的线条

  苏天赐行笔取法中国书法,通过线条的轻重、缓急、刚柔、枯润实现丰富视觉效果。百合花茎轮廓由横折线条组成,坚韧而简约;叶片线条纷杂四溢,柔软而繁密。在苏氏油画中,很少出现整平、静态的线条,斜线、弧线的运用更利于体现笔的内在力度,彰显其洒脱、自由的绘画风格。苏天赐回顾习画体会时曾说:“为了研究线条的造型,除了在油画写生中尝试以外,我还用毛笔勾勒波提切利和拉斐尔的作品。我研究其作品中处理形体边缘和内部结构的方法,以线条的轻重、徐疾的互相转换来表达形体和空间,颇有心得。”

  Lot.660局部

  严谨的构图

  苏天赐善用俯瞰式的大局观,构图严谨,百合花蕊是“点”,花瓣是“面”,茎叶是“线”,构成点、线、面的组合;坚韧的花茎、柔软的绿叶、方硬的瓷瓶,自上而下形成自然过渡,浑然天成。