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跨界 当代著名作家书法排行榜

2019-09-10 14:51:31


2019年09月10日   新浪网  

论名气,余秋雨最大;论价格,贾平凹最高。论争议,褒贬不一。这不是纯粹的论资排辈,也不是单纯的追名逐利,只是在众多的当代作家群体中“筛选”出了这么一些毛笔字写得好的,如此而已,几人而已。有了他们在,中国传统的文人笔墨总不至于太多晦涩。

第一名:余秋雨

当代著名作家书法排行榜

余秋雨,1946 年生,浙江余姚人。1966 年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。曾任上海戏剧学院院长、上海市中文专业教授评审组组长兼艺术专业教授评审组组长。2008 年,上海市教育委员会颁授成立“余秋雨大师工作室”。2012 年在中国艺术研究院成立“秋雨书院”。与此同时,兼任澳门科技大学人文艺术学院院长、上海图书馆理事长。

出版有《中国文脉》《山河之书》《千年一叹》《行者无疆》 《何谓文化》《吾家秘史》 《北大授课》《极品中国》《文化苦旅》《霜冷长河》《人生哲思录》《远方演讲录》《中国戏剧史》《世界戏剧学》《艺术创造学》《观众心理学》《重地碑书集》《经典今译帖》等,这些书曾畅销南北,据说是当代印刷量最大的文学类书籍。

余秋雨先生是当代著名作家、文化学者,其文间深郁的思想与激扬的文气一直为读者所喜爱。虽然他的书法作品于大家稍显陌生,但是从他《笔墨祭》《书法史述》等关于书法的品评文作中可知先生自小学书,有较为扎实的笔墨功底,且对中国传统书法艺术有丰富的体会与深层次的研究。先生在书道中修炼着自己的生命形象,使其书作恰如其人,体现出一派温雅而儒味十足的中国文人风格。对于此次书法系列丛书的问世,先生谦虚地表示,自己“用心做了一桌菜,只想让街坊亲友尝尝,不是出于专业厨师之手的家常菜,是什么样的。”

《余秋雨书法系列丛书》全套共分六卷,各册名分别为:《重大碑书》《遗迹题额》《庄子译写》《屈原译写》《苏轼译写》《心经译写》。余先生对自己书法集的定位十分清晰,直言“用文学引领书法”的概念是本套书的首要特色与看点。《余秋雨书法系列丛书》是当代出版形势下专业出版的一种创新形式,艺术家、文学家、科学家的跨界发展可以给广大读者带来一种全新的阅读体验。本套书不但全方位地体现了余秋雨对文学、艺术的感悟,而且也许是现代文人书法的风向标。

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书法实在是我们进入中国文化史的一个简要读本。如果说它简要的话,并不是说它浅,它很深,它很高。但是图像一看就知道那个人的人格结构。所以我们如果有机会练练书法,读读书法,追一追书法,崇拜崇拜一些书法,我们的浑身所谓的书卷气就会大大增加,我们的生命价值就会出现新的等级。

●我在给北大讲课的那一天,讲的题目是“请记住这个名字”,你们在讲唐代文明的时候会记住李白,会记住杜甫,会记住王维,会记住很多很多重要的诗说,我说请记住颜真卿这个大书法家。

我很少找得到这样的一个人物,在极其关键的时刻,要用自己的战马来抵挡孽贼,而最后文笔又可以扛起整个中国书法史和整个中国文化史的重量,这就是颜真卿,我对这个人的尊敬是无与伦比。

●《兰亭序》是中国书法的基础,这是非常了不起的,光辉灿烂的一个书帖。王羲之后重新写过好多遍《兰亭序》,但是都没有他写得好,好象有天光照耀,有神秘的力量操纵了他的笔,让中国有了最好的书法《兰亭序》,这是我们中国文化当中要记得的。

●我出生在浙江,又在浙江长大,小的时候我们家虽然文化很盛,但是钢笔不流行,所有的人都在写毛笔字,小的时候数学课用的也是毛笔。在这个情况下,我们这个家乡对书法应该说有一点点小的根基,我的妈妈,我的外婆毛笔字都写得很好。

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●我看到有很多年纪非常老的书法家,字越写越好,这是看得出来的。有的人我们看是年轻的时候字有骨力有气派,到了老的时候,怎么就懈了。至少有三个书法家,当他在60字以后他的字懈掉了,但是更多的书法家是越写越好。把早年的苍凉放进去,那真是人间绝藏,那真是千古妙笔。

●练字练到自己身心自由的时候有一个最容易产生的毛病,就是太流畅了,就像古代的帐房先生写字一样,或者是过去的一些代客书写信的那些人一样,他写得非常流畅,没有任何障碍,你以为是好的,其实毛病就产生在流畅之中。书法到了太流畅的时候,他学会了,就油了,到了油和滑的人,你再棒也已经堕落了。

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●我曾经有一篇文章《笔墨祭》里写过,古人为什么要花这么长的时间来练字,就像我们当代的女孩子练健美,一定要把身材练出来一样。古代的书法就是现代的身材,差不多的。

在你寻找到自己的风格的时候,很可能是你把三个人的大师的书法的东西融成了一体,这个可能性是最大最大的。你取了他的这一部分,又取了他的那一部分,我所说的取并不是勾取他的,纳取他的,而是他的神,他的形,他的骨,他的一种风范,他都合在一起了。

●我一开始喜欢王羲之的字,这个和我的生活的环境有关,和我接受的教育有关,后来我特别喜欢颜真卿的字。每一个练书法的人练过了楷书和比较靠近楷书的那种阶段之后,你就可以根据自己的喜欢去选择了,这个时候是你生命潜在能量的一种释放。

练帖的时候切记要以空灵的心情进入,而不要带有过多的习气,开始的时候不要练那些风格过于明确的那种帖,一开始不要这样。最后你练了这种风格以后,大家就觉得你这种风格的模仿者,你自己没了。这是练字的第一个关口,练帖。这个花一点时间,有空的时候练练,它会沉淀在那里。

●临帖开始的时候,我倒是建议楷书和行书都可以练,不要急着练草书,有一些年轻朋友看到龙飞凤舞特别有吸引力就开始练草书或者是练一些接近草书,行草,这个暂时先搁一搁,练比较端正比较严肃的那些字体。康德讲过,“美其实是对于实力的一种超越”,如果完全处于一种实用状态的话,它恰恰是对美的一种侵害。

●我们在看书法作品时,如果说它有真正艺术美的时候,其实不完全在乎它表达的内容,是在于它的线条、墨色、节奏、韵律,它所表达出来的生命感。

请记住,这是一个最需要精神价值的时代,因此也是一个最需要真正艺术的时代,但是,恰恰又是最容易失去这一切的时代。

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●我非常主张年轻人都学书法,几年前我到台湾去的时候,当时台北市长马英九先生跟我讲,他在主张台北市的中小学每个礼拜有几节课的书法课,我当时站起来说,马英九先生你做得太好了,中国文化的非常重要的人格化体现就是有人在不实用的

第二名贾平凹

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贾平凹,1952年2月21日生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇,当代作家。1974年开始发表作品。1975年毕业于西北大学中文系。1978年凭借《满月儿》,获得首届全国优秀短篇小说奖。1982年发表作品《鬼城》《二月杏》。1992年创刊《美文》。1993年创作《废都》。2003年,先后担任西安建筑科技大学人文学院院长、文学院院长。2008年凭借《秦腔》,获得第七届茅盾文学奖。2011年凭借《古炉》 ,获得施耐庵文学奖。2017年3月22日,澳门大学向贾平凹颁授了荣誉博士学位。

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第三名熊召政

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熊召政 ,湖北省英山县人,1953年12月诞生于大别山区的一座温泉小镇,系中国当代著名作家、诗人、学者。已出版长篇历史小说、中短篇小说、散文、历史札记、诗集四十余部。其中政治抒情诗获1979-1980年全国首届中青年优秀新诗奖;四卷本长篇历史小说《张居正》2002年问世后,被誉为中国新时期长篇小说的里程碑。

现系第十三届全国政协委员、 中华文化促进会常务副主席、中国文联全委会委员、湖北省文联主席 、湖北省人民政府文史研究馆馆长,并兼任中国人民大学、武汉大学、西北大学、中南政法大学等多所大学客座教授。

《商业时代》:“熊召政有多方面的才能,在文学方面,他既懂新诗,旧体诗同样写得好,散文,报告文学,小说也都出手不凡。“

无论是文人界的人脉,还是商界的人脉,熊召政都经营得非常好,这无疑是他走向成功的关键。

熊召政有多方面的才能,在文学方面,他既懂新诗,旧体诗同样写得好,散文,报告文学,小说也都出手不凡。他的散文关注历史人文,行文古香古色。文风有士大夫气息,在当代作家中也不多见,符合当下学术文化界对白话文典雅化的期待。

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第四名张贤亮

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张贤亮,男,国家一级作家、收藏家、书法家。1936年生于南京,祖籍江苏盱眙县。代表作:《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》等。早在50年代初读中学时即开始文学创作,1955年从北京移居宁夏,先当农民后任教员。1957年在“反右运动”中因发表诗歌《大风歌》被划为“右派分子”,押送农场“劳动改造” 长达22年。1979年中共十一届三中全会后平反恢复名誉,重新执笔后创作小说、散文、评论、电影剧本,成为中国当代重要作家之一。曾任宁夏回族自治区文联副主席、主席,中国作家协会宁夏分会主席等职,并任六届政协全国委员会委员,中国作协主席团委员。2014年9月27日,著名作家张贤亮因病医治无效去世,享年78岁。

张贤亮的书法被热捧,去影城求字的人络绎不绝,记者也频频光顾,于是,张贤亮提出了书法要卖钱的论调,一时引得舆论哗然。但哗然归哗然,最后书法还是按照他的说法走向了市场。其实,张贤亮并不是自己论调的受益者,他只是确认了脑力劳动的价值体现,这也为更多的书法家卖字取酬找到了道德依据。

众所周知,张贤亮先生是中国文学界久享盛名的文学家。他的名字无疑也是宁夏的一张文化名片,对于众多喜欢张贤亮作品的读者来说,他的诸多作品已成为经典。而张贤亮的书法更是受到了诸多藏家和投资者的大力追捧,并一举成为目前宁夏书画市场上,书法作品价格卖得最高的书法家。

张贤亮写书法并不是要当书法家,这种不刻意使他游离于“书法圈”外。其书法本身的创造力,在深厚的文化品格中绽放。爱好张贤亮先生书法的人,对于他的书学渊源,各有各的看法。有人说他是“以晋唐得法,以苏东坡,董其昌,北魏诸碑,更是法乳所在。”有的则是说“脱胎王右军,别具一格……碑帖过目,更能神似。所窥涉者甚广,尤致于行书。”张贤亮先生不但涉窥范围广,主要善悟,他爱读帖,以心临之。他说,写字的方法有一定的步骤,篆隶不实用,但要看,这样进入楷书,才能古雅,然后再行草。他说写字和作文一样,最要紧的是章法。只有写字的技能,而没有学问和人格的修养,字无论写得怎么好,也是不能传之千古的。古德名贤的手迹虽然巧拙不同,但都具有一种崇高的品格,所以书家作品有无传世的价值,在很大程度上是决定于其品格的高下。凡是喜欢张贤亮先生书法的人,都认为他所写的字一笔一划是他整个人格的表现。张先生书法的特色,浓郁的书卷气,功力之外,极重视章法。他说:“无论写字作文,皆是以表示作者之性格。我书之字所呈现给人的,平淡,恬静,生拔之致。”这些话是他很忠实的自评,也是每一个书家向往的至高境界。

有人不禁要问,张贤亮已经通过自己的文学作品蛮声海内外,又通过经营文化产业成为中国作家的首富,难道张贤亮还需要真的去写书法卖字吗?答案当然是否定的。因为这背后隐藏着张贤亮先生的一大善举。

张贤亮认为,贫困人士并不怕日常生活的捉襟见肘,最可怕的是贫病交加。一人得病,全家悲愁,这时他们急需社会的关怀与帮助。古人说“浮图之慈悲救生最大”,世界上最珍贵的莫过于生命。以帮助贫困群众解决实际困难为出发点,救助患大病的贫困患者或因病致贫的患者家庭,使其得到爱心关怀渡过难关。自2010年开始,张贤亮每年向自治区人民医院、银川市第一人民医院、宁夏医科大学附属医院、宁夏妇幼保健院捐出人民币150万~200万元,补助那些不属于或超出医保范围而又家庭困难的患者。这便是被张贤亮称之为“救生行动”的慈善项目。而“救生行动”的每一分钱都是张贤亮先生用自己的一笔一墨换来的。通过“救生行动”唤起社会各界的关爱之心,帮助弱势群体,挽救生命,从2010年起到2012年10月先后有365人得到了资助。

据悉,自上世纪90年代中期开始,张贤亮先生就每年定期资助10名家庭贫困的大学生,至今已使数百名大学生走上了工作岗位。张贤亮说,大家应该把慈善当成文化来做,把行善变成时尚,让更多的人一起做慈善,让更多的贫困者得到救助。

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第五名易中天

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易中天,男,汉族,1947年2月8日出生于湖南长沙,1981年毕业于武汉大学中文系中国古代文学专业,获文学硕士学位并留校任教。中国知名作家、学者、教育家。1992年起任教于厦门大学人文学院中文系 。2015年4月声明已经退休。

易中天长期从事文学、艺术、美学、心理学、人类学、历史学等研究。著有《〈文心雕龙〉美学思想论稿》、《艺术人类学》等作品。2005年央视《百家讲坛》“开坛论道”的学者,2006年在央视“百家讲坛”主讲《汉代风云人物》、《易中天品三国》。2008年主讲《先秦诸子百家争鸣》。2013年宣布写作36卷本《易中天中华史》,2013年12月5日,荣获第八届作家富豪榜最佳历史书。

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第六名方英文

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方英文,陕西作协副主席,中国作家书画院院士,著有《方英文小说精选》《方英文散文精选》《种瓜得豆》《风月年少》《短眠》等,代表作:三部长篇小说《落红》、《后花园》、《群山绝响》。

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书文复婚成“绝响”

文/方英文

四十岁前,我是著名的夜猫子。近十多年来,则与日月同步了。晚饭雅集吃酒,席间纵有杨贵妃,也要十点前决然离去,回家睡觉。清早醒来,第一反应是:哦,我还活着,不错嘛!赶紧起床,享受生命。

去冬的一个周末,乘公交车去书院门,买墨汁。车里人少,倚窗就坐,沿途见清洁工打扫落叶。叶子坚持到冬月凋落,都是有分量的大叶子,如扇面,如荷盖。下车走了一二百米,由于时间尚早,书院门的店铺只开了一家,已没有挑选的可能。柜台上摆着贵贱两种墨汁,一种十三元,一种三十元。没容多想,就买了一桶三十元的书画墨汁,权当打了两次出租车。到了这把年纪,使用物品也该讲个档次了。

此生没出息,稀里糊涂地浪成一个作家。稿费太低,不够烟钱,谈不上补贴家用。上世纪八十年代,每月工资五十八元,每月稿费百十元,日子甚是宽裕。后来物价与工资同步飞涨,稿费却一直侏儒着。倒是书画家的收入,真叫惊人:一挥而就、数万入囊,不让人眼红是假话。于是操练毛笔,企图分其一杯羹。但是要想混个字能换钱的好匠人,也并非易事。起码你得像他们简介里声称的那样:幼承庭训,遍临百帖。小时也确实听命祖父训练过毛笔字,不过是蜻蜓点水,随即就文化大革命了。只是在念高中时,刷过几回大字报,筑路工地两边的山石上,涂鸦过鼓足干劲、大干某某天之类的标语口号。

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如今想成为一个有人来买字的毛笔匠,为时已晚。毕竟是个码字的,没有整段时间读碑临帖。怎么办?有办法:拿毛笔写文章便是。古代作家不都是拿毛笔写作嘛。而且古代作家书家,是集于一身的。他们的手稿,雅称手札,被认为是书法正宗,书法主流,所以传世名帖基本是自家手迹自家文。于是我每天早起,必然是沏茶同时动笔砚,毛笔一篇小品文。好司机是跑出来的,好字匠是写出来的,我相信这应该是个真理,没啥子神秘玄奥。也不一定非得写在宣纸上,废信封啊报刊空白处啊,包装盒啊纸质礼品袋啊,秋冬时节捡拾回来的几片落叶啊……总之手头有什么就在什么上写。一个领导来视察,恰逢我在撕开的香烟盒上写字,就随嘴夸奖说这个习惯好啊,风雅啊。我说首长过奖了,百人百性么,哪里谈得上风雅,不过是个毛病,不写手痒痒,就像首长您每天不给人讲三点意见,嘴巴也痒痒一样。

有一天,西安出版社社长张军孝先生来访,见我满桌的字片儿,随便拿起几张,一一读过,谬奖道:“世说新语,世说新语嘛!字也好,赶紧整理出来,趁我没退休,给你出版了!”这就是那本颇受读者好评的《风月年少》的诞生经过。与书法家的高超技法相比,我写的也实在只是个毛笔字。但是话说回来,我手写我意,他们也未必玩得了。有两个书法家朋友,也买了些宣纸本,要跟我一样写小字,写自家文思。却只写了不到五页,便将本子送我了,说是写起来特别别扭,特别难看。原来他们几十年里都是拿大笔写大字,突然写小字,无异于让造坦克的忽然改造手表,自然不大适应。不过我倒也始终自知之明,见了书法家的好字,总要仔细过目,右手指头在左手掌上现场临摹。学人之长,人生一乐;盯人之短,永难长进。

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废纸片上的字不好保存,容易散轶,于是写在本子上。为了省事,五年前逛书院门,索性一次性买回二十册宣纸本——因为那种我喜欢的款式只有二十本。抚摸着柔软异香的宣纸本,一股唐宋情怀、民国风范氤氲于胸间,就不忍心依旧记录些鸡零狗碎的“世说新语”了,当下冒出一个念头:拿毛笔写一部长篇小说吧!毛笔写作,等于书文复婚、古风再现。

写作最需要的外部环境,是安静。这与书法家相反。我见过的书法家表演,可概括为“人来疯”三字。他们喜欢酒后被围观、被喝彩着写字。若有风骚丽人斟酒牵纸,不时地碰其膀子,他们的发挥便是愈发的好了。作家不行,定要避闹求静,否则写不出半句话。有外国作家爱在咖啡馆妓馆里写作,我是无法想象的。眼前飞着一只蚊虫,我必须放下笔,先将蚊虫赶走了才能写。

对于一个上班族的业余作家而言,写作的关键在于时间选择上。每天六点半起床,洗漱,早点,沏茶,伏案。酝酿情绪,进入状态,至少耗去四十分钟。充其量写成三五百个字,就该收摊上班了。常见报道说某作家一夜生产万余字,真是令我羞愧,蠢驴不如也么哥哥。

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写作长篇小说需要三力:才力,学力,体力。外加一个毅力。我自知才力不济,学力凑合,体力尚可,毅力有待坚持。每每碰到难关处,就想放弃掉,一扔了之。此时就铺毡舞大笔,胡乱涂鸦过一把毛笔瘾,就觉得毛笔真好玩,实在属于纨绔子弟的快活游戏,自由于纸上,爽心以娱手。不过又很快冷静下来,很快卷毡洗笔,重抓小笔写小说了,因为作家,本就是“文穷而后工”的命啊。于是给自己下道死命令:不准临《寒食帖》,不准抄《心经》,不准录王维诗、东坡词。想过毛笔字瘾吗?那你毛笔所写之内容,必须是原创小说之文本!否则,你不得好死!

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第七名莫言

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莫言,原名管谟业,1955年2月17日出生于山东高密,中国作家协会副主席、 2012年诺贝尔文学奖获得者,亦是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。 莫言因一系列乡土作品充满“怀乡”“怨乡”的复杂情感,被称为“寻根文学”作家。 据不完全统计,莫言的作品至少已经被翻译成40种语言。

冯骥才:莫言书法说

我对擅弄翰墨丹青的作家总是多一分倾注,不单由于爱好的相同,更由于作家的书画必定多一种意蕴一种滋味一种别样的美感。比如莫言。

莫言的小说,世人知之在前,获奖在后;莫言的书法,获奖在先,世人知之在后。由此说来,他的书法仅仅是那种沾了名人光的“名人字”吗?非也。

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我早就在他的博客中饶有兴趣地注意到他的书法,还有他那种颇具民歌味儿的打油诗。在我看来,书法和打油诗在他的世界里不是可有可无的。比起小说,他这些信笔挥毫的书法,随口吟唱的打油诗,更松弛、更率性、更信手拈来、更逞一时的性情,在作家人本的层面上也就更直接更本真。在小说中,我们常常会陷入他用文字和故事编织的天马行空、光怪诡谲的想象空间里,难覩作家的真容;但在他的书法和小诗里,便一下子见到莫言本人就站在这里。他的个性、气质、生命感、审美,乃至喜怒哀乐原原本本了然其中。这便是他书法的意义。

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古代没有单独的作家的书法,文人皆擅书法。因为写作与书法使用的是同一套工具,都是笔墨纸砚。长期的舞文弄墨熟悉了工具的性能与应用,很容易就转化为书法。到了近代就不同了,作家改用钢笔写作,进而敲击键盘,笔墨离开了案头,书法告别了作家,如今在个别作家那里只是一种个人的偏好。而对于书法本身来说,离开了作家之后,便走向专业化与职业化,直接的危害是“书写他人之言”,随之降低了书法的文化内涵与精神个性。

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作家的天性是不说别人话的。作家的书法最重要的特征是“言必己出”。比如莫言的书法,不论题字写诗,状物抒情,哪怕是一时涂抹,都是有感而发,有悟而言,抒写一己的情怀,其书法也就必然闪烁着作家的灵性,哲思,情致与智慧。

这样的书法,其实是作家文学作品的一部分。

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书法缘自书写,书写是工具性的。初始无法,书写的内涵重于表象。而后,人们在书写中渐渐将天性的美融入进去,得到认可,形成规范,有法可循,书法遂生。

中国的书法重法,这便带来事情的两面。正面是玉律金科,考究又经典;负面是一大堆手镣脚铐,博大精深的传统往往将书家的个性与人性囿于其中。故而,面对中国传统艺术的巍巍大山,李可染先生说:“要以最大的力量打进去,再以最大的勇气打出来。”可是如果打得过深过死,失去自信,就打不出来。

记得,黄胄先生曾对我说:“我对书法,只看帖读帖,从不临帖。”此话颇有见地,应是黄胄先生悟出的一个对待传统的“绝招”。临帖常常会陷入一招一式,束缚住手脚;看帖读帖则信由兴致,全凭悟性,只取神髓。黄胄先生这话对我有如神示。由是观之,莫言也该是如此吧。他的书法看得出是有来头的,但这种来头不是从小趴在桌上描红,而是来自长久对书法的兴趣与心领神会,因此在他的书法里有传统的元素,却决找不到怀素的眉毛、黄庭坚的胡须或是郑板桥的“马脚”。

艺术的立足之地,一定是从来没人站在那里的空地。

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书法的面貌最终必须以由艺术确立。

我和几位书家看莫言书法作品的打印本时,不仅对那些短语小诗颇有体味,更对他书法的风格感到兴趣。自然、放达、随性、真切,没有丝毫刻意与造作,却看到他愈来愈注重书写的章法,行气,节奏,笔墨的变化与呼应。一位朋友说,他是不是真的研究过书法?我说不然,这一半来自他对前人书法的领会,一半还是出于他的悟性。艺术不能解释那部分皆来自天性。我注意到他署“甲午”年款这些幅尤其好,有几幅很放弛,大气,也精意;愈加注重笔情墨趣和行笔中用线条直接表达心绪。这种主观性和意象性正是中国书法艺术所特有的。

我还注意到,他开始用长幅短笺来写一些随感、警句与思想的片段了。

书法于他,既是他个性的艺术方式,也是他小说之外一种另类的文学。莫言已在当代书法中自辟一块天地,书法也为他敞开了另一片新的随心所欲的世界。

我望而喜之,因作序焉。

2014.7.3

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第八名冯骥才

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冯骥才,男,浙江宁波人,1942年生于天津。中国当代作家、画家和文化学者。在文学上为文革后崛起的“伤痕文学”代表作家。一九八五年后以“文化反思小说”对文坛产生深远影响。作品题材广泛,体裁多样,已出版各种作品集近百种。代表作《啊!》、《雕花烟斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金莲》、《珍珠鸟》、《一百个人的十年》、《俗世奇人》、《激流中》、《漩涡里》等。作品被译成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韩、越等十余种文字,在海外出版各种译本四十余种。

冯骥才兼为画家,出版过多种大型画集,并在中国各大城市和奥地利、新加坡、日本、美国等国举办个人画展。他以其中西贯通的绘画技巧与含蓄深远的文学意境,被评论界称为“现代文人画的代表”。

冯骥才又是当代文化学者。近二十年来,他投身于城市历史文化保护和民间文化抢救。倡导与主持中国民间文化遗产抢救工程,并致力推动传统村落的保护,对当代中国社会产生广泛影响。

现为中国文学艺术界联合会荣誉委员 、中国民间文艺家协会名誉主席 、国务院参事,天津大学冯骥才文学艺术研究院院长、教授、博士生导师,国家非物质文化遗产名录评定工作领导小组副组长、专家委员会主任,中国传统村落保护专家委员会主任等。曾任中国民主促进会中央副主席、中国文学艺术界联合会副主席、中国民间文艺家协会主席、全国政协常委 [4] 、天津文学艺术界联合会主席等职。

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第九名王跃文

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湖南省作家协会主席,中国作协主席团委员。湖南省德艺双馨艺术家,全国文化名家及四个一批人才。曾获鲁迅文学奖、湖南省文化创新奖、湖南省文学艺术奖、湖南省青年文学奖,以及多家文学刊物奖。主要作品有长篇小说《国画》《梅次故事》《亡魂鸟》《朝夕之间》《大清相国》《苍黄》《爱历元年》,中短篇小说集《漫水》《无雪之冬》,杂文随笔集《幽默的代价》等。

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