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从小白到行家

2019-09-03 15:36:45


2019年09月03日  来源: 新浪网  

从小白到行家,古书画收藏:三误区、四大忌、五总结

王白石 富贵山居图

书法收藏的三个误区

在艺术市场上,由于书画价格是与作者名气紧密连在一起的,一幅书画作品作者的名气越大,就越易为市场与购画者接受,价格也就会越高;在这种市场规则中,一些投资者在认识和操作上都不同程度地存在着以下几种收藏误区。

误区之一: 以为书画价值主要取决于作者的名气, 以为投资书画主要是求名家真品。

现实生活中人们存在着这样一种错觉,只有名头大的书画才是价值连城的“墨宝”,而没有名气者精心创作的书画无价值可言。一些投资者不以书画的艺术质量论价格,而以作者的名头论价格,一见到有大名家签名与印章的书画,便不问优与劣,精与粗,争相出高价竞购。如齐白石的应酬之作,就有拍出远远高出估价的例子。

在市场价格上,名家的真品与别人临摹、代笔与仿制的赝品有着天壤之别;一些国际或国内大型的艺术品拍卖公司在拍卖名家作品前,总要请一些书画鉴定的权威或书画作者的亲人对拍品真伪做出鉴定,投资者在购买名家作品前,总要自己或请行家对作品真伪做出辨别。更有的论者在学术上提出:“投资已成名书画家的作品,最重要的便是鉴定真赝的眼光。”在书画交易中,一幅书画若一经被鉴定为某某名人真迹,不论作品自身艺术质量如何,必具有极高的成交价值;若被认定为赝品,不论仿制者实际艺术成就如何,其水平是否在被冒的名家之上,则必不值分文。其实,投资者收藏书画不仅要重辨真伪,更要重赏优劣,因为纵使是名家真品,也不可能每一幅都有收藏价值,比如,我国近代著名山水画家黄宾虹,其40岁前的不少画用笔用墨浓淡不调,布局刻板单一,无大收藏价值,这个时期作品的价格,远不能与其晚期的精品所比拟,故不宜鉴出是黄宾虹的真品便出高价购买。再从临摹、代笔的书画来看,只要仿制者真正画得好,其价值并不下于名家真品,比如,我国现代著名画家张大千仿造的古书画作品,虽属赝品一类,但由于张大千高超的绘画技巧,自然是也有其较高的收藏价值。所以,只辨名家出品真假,而忽视真伪之外实际艺术效果的投资,也是书画收藏的大忌。

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王白石 作

误区之二: 以为书画价格是按其作者的级别、地位及其画幅面积计值的。

在我国历代艺术市场上,书画价格与书画作者的名头、画幅面积有着直接联系,比如唐代张彦远在其《历代名画记》中日:“董伯仁、展子虔、郑法士、扬子华、孙尚子、阎立本、吴道玄,屏风一片,值金二万,次者售一万五千。其杨契丹、田僧亮、郑法轮、乙僧、阎立德,一扇值金一万,且举俗间谙悉者。”又如清代中期扬州著名画家郑板桥在出售自己画时标价:“大幅六两,中幅四两,小幅二两。书条、对联一两,扇子、斗方五钱。”在现代艺术市场上,也有个不成文的交易规则,书画价格是按作者被社会认可的名头大小及其所作画幅面积来估量的,比如张大千的画每方尺可值三万元,唐云的画每方尺可值八千元,林散之的字每方尺可值五千元等等,这类投资者在购买书画时往往是从一般商品的价值角度来衡量书画艺术作品的价值,这是相当片面的。因为,从艺术价值的观点看,书画作者的级别、地位及其画幅大小与作品价格高低有联系,而没有必然联系。

误区之三: 以为好书画是市场炒作的结果。持这种观点的投资者多认为,在进入信息化时代的2l世纪,除了国内公认的一流大师精品外,多数高价位的好书画,大都是被新闻媒体包装“炒”作出来的。因此,他们热衷于投资某某大赛获奖或在美术刊物、电视、报纸上介绍的书画新人作品。诚然,由于书画艺术质量本身无法客观量化的特征,使人们对其艺术价值的评定是智者见智、仁者见仁,很难有统一的评判标准,在这种情况下,媒体炒作对好书画的公众性、渗透性和表现性起着巨大的作用。

实践证明,一幅好书画的塑造和确立,需要有持久的知名度,靠货真价实的艺术质量来支撑。

从小白到行家,古书画收藏:三误区、四大忌、五总结

王白石作

书画收藏与鉴赏四大忌!

书画的收藏与鉴赏真的那么难吗,下面福利来了,我们来看一下小编给大家归纳的书画收藏与鉴赏的五大忌,不容错过啊。

第一大忌:忌无知

懵懂无知是书画收藏与鉴赏的首要大忌,从古至今许多藏家因为不懂书画而收到赝品或者被骗。提倡藏者学习一定的书画史、书画理论以及去了解一些关于书画创作方面的知识,一是是为了藏者能够掌握书画作品的时代、流派、个人等风格特征,掌握主动权是非常重要;二是也是为了在学习了解的过程中,培养或许加深藏者对书画作品的认识以及爱惜之情。

第二大忌:忌趋利悖德

收藏家的“德”是对艺术的热爱,对创造艺术的艺术家的尊重,对鉴定家的尊重,对同好的尊重。这种热爱和相互尊重经过长久的坚持和积淀会升华成为可贵的人格和品行。过于趋利有可能会使得藏家错失艺术品最佳升值时期,过于趋利会有时使得藏家蒙蔽双眼,不能以长远目光去沉静观察艺术市场动态和艺术品的长远的升值空间,因此藏家忌过于趋利,应当秉持其“德”,冷静对待艺术市场上的动态,沉静分析判断。

第三大忌:忌迷信“专家”

在藏者购入艺术品时,有时会由于缺乏经验或者是一定的鉴赏知识而向他人求助,因此会有机会碰到“专家”。这些“专家”侃侃而谈,但其谈论内容的真假需要藏家要有冷静判断,不能因为一头热而迷信,这同时也要回到第一点处,要学习一定的艺术知识,要掌握主动权,不能被盲目被动地迷信“专家”。当然,艺术鉴定这方面在缺乏经验时藏家需要找到真正拥有宝贵经验的鉴定专家作为辅助意见,这是可取的做法,但切忌盲目被动。

第四大忌:忌轻信著录,忌保存不善

自古到今,上至宫廷著录,下到民间书籍,都有收录过赝品假字画。古代制造假书画并再制造著录的明末上海人张泰阶,造的假书画包括有三国时期的吴国曹不兴、晋代顾恺之、隋代展子虔,以及宋元著名大家的伪作,并为兜售假书画而编进崇祯六年成书的《宝绘录》中。不仅如此,《石渠宝笈》中收录作品也并非全部是精品。这些例子就是提醒藏者别太轻信著录,著录可是辅助性工具,但不可以是主要判断的依据。

书画的保存比起其他来说难度较大,主要是由书画的材质相对脆弱性而决定,书画的收藏主要做好两方面,一个是重视装裱,一个是存放要得当。

对书画的材质和收藏方法有正确的认识,这个对于保存书画来说尤为重要。现今收藏书画,一般是南方重在防潮,北方重在防虫。书画力求平放而之间略有空隙,以保持书画“呼吸”顺畅。书画对于温度、湿度要求极高,温度一般是在14-15摄氏度,相对温度在50%-55%之间为宜。还要记得定时查看藏品的状况,即使发现问题以免造成艺术作品的损坏。

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王白石 桃源仙境图

古书画收藏五条实用收藏经验总结

古书画收藏,对收藏者的要求比一般的收藏要求高,听听行家的5条经验之谈。

经验一、多睹真迹心中有底

如果想判断一件书画作品的真伪,必须了解真迹,只有通过对比,才能真正做到去伪存真。现在,多数古代书画真品名迹一般都珍藏于各大博物馆中,那收藏爱好者要想提高自己辨伪古代书画的能力和水平,最可行有效的办法就是到这些博物馆去目睹这些古代书画的庐山真面。对这些古代书画每个名家的风格面貌和古代书画的发展脉络有较为清晰的认识,在经过见识古代书画真迹后,如果收藏爱好者再回到收藏市场,自己心中就会有了一个底,在遇到自己钟情的古代书画想进行收藏,通过与自己目睹的真迹进行对照、比较,一些小疑问自己也就会随时解开。反之,如果未见过真迹,收藏爱好者也就相当于盲人摸象,贸然出手购买,可能就会被假画所骗。

经验二、常翻图录扩大视野

随着印刷业的日益发达,古代书画名家的图录资料不仅印刷得非常详尽、而且图片更加清晰,特别是彩色印刷配色也和原作一模一样,只是比例被缩小了而已。很多图录不仅收录了大量古代书画名家的代表作,更让你想不到的是,在这些图录里甚至是一些在国外博物馆里珍藏的我国古代书画名家的作品也收录其中。因此,为了解某些作品,不妨经常翻阅图录,多看看图录,这对收藏爱好者日后辨别书画真伪益处很多。根据笔者现在掌握的情况看,目前在收藏市场上的古代书画赝品,多数都是依照真迹图录克隆而成的,所以说经常翻阅图录,熟悉古代书画图录对发现伪品就会很有帮助。

经验三、了解画风熟悉名家

一个书画大家能在历史长河中千古留名,其作品能对后世产生深远的影响,是因为这些书画大家都具备超强的画功,其作品、画风都有独特的一面,如果纵观我国书画历史,无不是如此。对于每一个书画名家,他们的画风都像人的相貌,各不相同,各有千秋。所以,如果能熟悉这些书画大家的笔墨语言和画风,就会大大提高收藏爱好者的鉴赏能力。特别是对重点名家和元明清三个朝代的书画变迁,以及流派演变做进一步研究,则更是对书画收藏爱好者提高古代书画的辨伪能力大有裨益。

经验四、辨别分明落款印章

书画作伪者常常利用无款字画或残破字画,在落款和印章上做手脚,有的伪造签名,有的伪造印章。对签名真伪的鉴别,一是从笔法和书法功力上辨认。二是从书画家名、字签署习惯上辨认。对印章的鉴别也可以从两方面看:一是看印章。不同时代印章的形状、刻法、篆文以及印章的用料质地多有不同。如宋代印章以铜、玉居多;元代印章质料有木、铜、玉、石;明代中后期印章质料以石质居多。二是看印泥。元代以后印泥是以油调朱而成;而宋代以前多用水印,以水调朱,南宋以后至元代也有用蜜调朱的。调治方法不同,印迹颜色也不同,以此可发现破绽,辨别真伪。也要注意落款年月与作者出生年月是否相符,与事实有无出入。

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王白石 作

经验五、名家题跋多加审看

就古代书画而言,一般上面都有历代藏家与鉴家的题跋,为古代书画增色。提高其收藏和市场价值,多数都离不开历代藏家与鉴家的题跋。于是,一些古书画造假分子,投其所好,在题跋的造假上大做文章。据笔者所知,明代的张泰阶便非常喜欢应用此招,只要是他伪造出的假画,一般都附带有各代名家假题跋。如果古书画收藏爱在收藏古书画时,过于看中题跋,就会很容易被造假者所利用。据笔者了解现在古书画收藏发现的假题跋多为徐邦达、张大千、杨仁恺、史树青、谢稚柳等人,为此,于古书画收藏爱好者在收藏古书画如果遇到这些“名家题跋”时,切不可大意,应该多加审看,否则一不小心就会落人别人的圈套之中,买到假画让自己大失钱财